本網訊記者劉妙然 范冬婷報道：“老公公背兒媳過河——出力不討好”是廣為流傳的歇后語，宜城藝人還就此編成了民間傳統(tǒng)舞蹈“老背少”。通過借助道具，一人分飾兩角，表演十分風趣，深受百姓喜愛，故流傳至今。
據了解，“老背少”源自一個民間故事，講述了張老漢背著生病的兒媳過河求醫(yī)的艱難旅程。這一情節(jié)成為了宜城藝術家們創(chuàng)作的靈感源泉，進而發(fā)展成為一項生動有趣的“老背少”民間舞蹈。從清末的第一代傳承人吳楚賦起，這門藝術歷經無數(shù)風雨，至今仍熠熠生輝。
“我是1991年3月份進的劇團，在12月底接觸到文化館王桂芝老師，當時她畫著彩妝，戴的頭飾，穿著戲裝，表演十分精彩。我覺得非常有意思，私下我就和王老師說能不能教教我，就這樣我從事了‘老背少’這個傳承工作�！崩媳成俚谌鷤鞒腥颂镅嗾f。
“老背少”的表演主要憑借兩種道具，一是公公的假上身，二是兒媳的假腿。表演者胸前掛公公假上身，身后系兒媳假腿，合起來就像公公背兒媳，表演十分生動。由于公公上身和兒媳下肢是道具，所以要求表演者兩腳走公公步法，上身做兒媳姿態(tài)，而且始終圍繞“背”來表演。
“老師教的表演口訣是：重心下沉兩腿蹲，因為背著人肯定很重；一步一沉前傾身，他的身體背著她必須是往前佝僂，我也趴著他的肩膀上，這樣一步一走；點頭探望腿打顫，比方說我跟他交流，是不是往前走，他點點頭，這樣就跟他有所交流，腿打顫就是他背著我上山下山，他的雙腿就顫抖；男女老少一身分，就是我一個人分飾兩個角色�！崩媳成俚谌鷤鞒腥颂镅嗾f。
當下，觀眾的視野更開闊，接受的文化熏陶更加多元化，審美情趣也不再那么單一，面對非物質文化遺產普遍面臨的傳承難題，田燕深感責任重大。
“我將繼續(xù)努力保護和傳承好‘老背少’，更加深入研究和探索它的傳承和發(fā)展，創(chuàng)造更多的形式和內容，利用自身是一個演員的職業(yè)優(yōu)勢，進一步加強與青年演員的交流和合作，培養(yǎng)更多的‘老背少’傳承人。比方說開展非遺進校園、進社區(qū)這樣一系列的活動，讓更多的人了解和喜愛這種表演形式�！崩媳成俚谌鷤鞒腥颂镅嗾f。
（編輯：李夢竹 編審：陳澄）
